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福师《文学创作论》在线作业一-0003

阅读:60 更新时间:2020-01-12 12:40:03

福师《文学创作论》在线作业一-0003


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1.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法,其中比就是比喻,主要遵循____程序。
A.相似联想
B.相近联想
C.相反联想
D.相同联想
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2.在诗歌的变形、变质、变理形象中,其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的,关键在于诗人的____。
A.思想艺术修养和生活基础
B.家庭背景
C.社会背景
D.身份地位
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3.诗歌形象是____。
A.生活特征、自我感情特征二位一体
B.自我感情特征和符号特征二位一体
C.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
D.生活特征和符号特征二位一体
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4.形象是____。
A.感情特征
B.生活特征
C.艺术形式特征
D.感情特征,生活特征和艺术形式特征的三维结构
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5.( )是传统诗歌外在节奏的基础。
A.五七言诗
B.律诗
C.绝句
D.《诗经》
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1.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
A.错误
B.正确
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2.长期以来,我们充分强调艺术要围绕着生活公转,相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
A.错误
B.正确
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3.*'假定性也就是想象, 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来,而过分现实,过分客观,作者的情感就受到约束。
A.错误
B.正确
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4.表象的变异是绝对自由的。
A.错误
B.正确
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5.文学形式要成为一种成熟的形式,它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
A.错误
B.正确
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6.* 因果性是一种必然性,情节的根本要素是“突转”,“突转”必须是偶然的,是出乎意外的,异常的,也就是越出了常轨,超越了必然性的。
A.错误
B.正确
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7.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向,所谓集中定向,就是有选择地指向某一对象或某一属性,而不注意其他方面。
A.错误
B.正确
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8.* 作家的笔不能光听生活细节的指挥,也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥,就是生活的模仿,谈不上创造了,光听感情的指挥, 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中,二者平衡的时候是很少的。
A.错误
B.正确
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9.有机统一的 原则,是文学形式的基本原则。
A.错误
B.正确
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10.*'直 接抒发感情,要感染人,自然在量上要放大,也就是要强化。强化就是把一切都强化。
A.错误
B.正确
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11.*极化感情,使感情负荷达到超常的强量是一种美,反之不以超常强量的夸张为能事,抑制强度,让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
A.错误
B.正确
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12.“*性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。
A.错误
B.正确
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13.*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
A.错误
B.正确
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14.从根本上来说,作家的特殊心理素质就是多情,多愁善感。
A.错误
B.正确
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15.*'诗与散文只能表现已经意识到的情感,而大量的情感在潜意识中。
A.错误
B.正确
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16.作家的“同化”作用,是象科学家那样被动的,作家的美感经验,是接受外来信息的容器,是静止的。
A.错误
B.正确
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17.形象是感情 特征、生活特征的二维结构。
A.错误
B.正确
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18.直接抒发感情,要感染人,自然在量上要放大,也就是要强化。强化就是把一切都强化。
A.错误
B.正确
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19.*'如果诗歌只能白描,只能准确地捕捉客观生活的特征, 那么,作为一种抒情文学, 它所获得的自由还是相当有限的,而且这种有限的自由中, 还有一部分是近乎散文的自由,还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
A.错误
B.正确
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20.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用, 但不是分别起作用, 而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。
A.错误
B.正确
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21.如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征,那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
A.错误
B.正确
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22.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征(规范)的三维一体。当这三个要素形成一个结构时,就产生了形象,形象的功能并不等于三个要素之和,而是大大地超过了三个要素。
A.错误
B.正确
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23.生活的真实性受到艺术假定性的制约,而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。
A.错误
B.正确
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24.* 学习文学,除了从理论上出发以外,还有一种办法,就是学习文学作品和作家的历史,同时学习文学理论的历史。
A.错误
B.正确
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25.法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说,艺术力求形似的是对象的全部,而非某些东西。
A.错误
B.正确
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26.*在 形象的胚胎结构中,情感是最为重要的,这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
A.错误
B.正确
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27.诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征,只能是类型的特征。
A.错误
B.正确
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28.从生活的原生形式上升为艺术的规范形式,最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性,一切要素都要进入形象的有机性。
A.错误
B.正确
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29.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。
A.错误
B.正确
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30.“性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。
A.错误
B.正确
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31.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
A.错误
B.正确
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32.从写作来说,工夫不仅仅在于找到主要特征,而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中,叫做立主脑,减头绪。没有减头绪的魄力,文章就可能很芜杂。
A.错误
B.正确
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33.极化感情,使感情负荷达到超常的强量是一种美,反之不以超常强量的夸张为能事,抑制强度,让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
A.错误
B.正确
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34.趣味,作为 一种主体的审美情操,它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
A.错误
B.正确
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35.变质, 主要指的是, 诗歌的描写对象,其外在形态基本没有变化,或变化较小,而其内在涵义却大大变化了。
A.错误
B.正确
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36.*'诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉,它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
A.错误
B.正确
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37.*'长期以来,我们充分强调艺术要围绕着生活公转,相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
A.错误
B.正确
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38.诗与散文只能表现已经意识到的情感,而大量的情感在潜意识中。
A.错误
B.正确
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39.* 在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中, 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
A.错误
B.正确
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40.* 文学形式要成为一种成熟的形式,它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
A.错误
B.正确
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41.深思,没有思想,情感也不深。当代文学,尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
A.错误
B.正确
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42.*从生活的原生形式上升为艺术的规范形式,最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性,一切要素都要进入形象的有机性。
A.错误
B.正确
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43.*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来,而且结合得很奇特,形成一种独特的假定性结构,创造一种特殊意象符号。
A.错误
B.正确
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44.自身反差是事物、人物之间的反差,相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A.错误
B.正确
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45.*家的思想与情感是不可分割的,一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
A.错误
B.正确
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