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福建师范《古代文论》在线作业一

阅读:55 更新时间:2021-09-02 02:38:50

福建师范《古代文论》在线作业一


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1.陈子昂在《修竹篇序》提出了()
A.“兴寄”和“风骨”说
B.“美刺”、“讽谏”说
C.“为时”、“为事而作”论
D.“意境深远”说
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2.就我们所学习过的知识,批评宋诗“以文字为诗,以议论为诗,以才学为诗”的诗论家是()
A.宋代的严羽
B.宋代的李清照
C.明代的谢榛
D.清代的王夫之
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3.根据教材的论述,在其著作中提出许多充满辩证思想的近代文学理论批评家是()
A.康有为
B.刘熙载
C.魏源
D.梁启超
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4.开创并形成诗文理论中的近代气息的人物首推()
A.林昌彝
B.梁启超
C.魏源
D.龚自珍
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5.韩愈的“不平则鸣”论.影响了后世()
A.白居易的“为时”“为事”说
B.欧阳修诗“穷而后工”说
C.苏轼的“枯淡”说
D.王夫之的“现量”说
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6.“《水浒传》写一百八个人性格,真是一百八样。若别一部书,任他写一千个人,也只是一样,便只写得两个人,也只是一样。”这段文字是指出,《水浒传》的人物性格()
A.有共性和典型性
B.分散而不够集中
C.有鲜明的个性
D.有典型性但缺乏共性
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7.曹丕提出的“文以气为主”中的“气”是指()
A.作家在禀性、气度、感情等方面的特点所构成的一种特殊精神状态在文章中的体现
B.作家为了写出优秀的作品,而加强自己的修养所培养形成的高尚的精神品格之美
C.一个作家在文章中所特有的阳刚之气
D.一个作家的作品所特有的气象
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8.“文界革命”的口号,是梁启超在()中提出来的
A.《艺概》
B.《少年中国说》
C.《夏威夷游记》
D.《饮冰室诗话》
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9.陈子昂在《修竹编序》里评价东方虬《咏孤桐篇》说:“不图正始之音,复睹于兹,可使建安作者相视而笑。”教材认为,这里的“正始之音”是()
A.指曹魏后期出现的何晏、王弼等开创的玄谈风气
B.指曹魏正始时期作家的作品具有建安风骨
C.泛指曹魏后期出现的阮籍、嵇康等作家的作品
D.泛指曹魏正始时期作家的宣扬玄理的作品
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10.欧阳修提出“诗穷而后工”说,这里的“穷”应该诗指诗人 ()
A.困厄的人生境遇
B.经济贫穷只能自食其力的困境
C.写不出诗的困境
D.经济贫穷和身体有病的状况
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1.以下与声律论有关的选项有()
A.声律论的建立与汉语音韵学的发展有关
B.与当时佛经的转读音译有关,这是陈寅恪在《四声三问》一文中提出的
C.汉字的四声最早是周颙发现的
D.最早把四声应用到诗歌创作上的诗人则是沈约
E.完整列出声律说“八病”的是梁代钟嵘的《诗品序》
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2.近代文学改良运动的主流和成就主要表现在 ()
A.诗界革命
B.文界革命
C.史界革命
D.白话运动
E.小说界革命
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3.扬雄提出的有关“赋”的主要观点有()
A.赋是“童子雕虫篆刻”
B.赋的特点是“劝百讽一”
C.“诗人之赋丽以则”
D.“词人之赋丽以淫”
E.赋的风格“文质彬彬”
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4.重要的文学评点有()
A.毛宗岗的《三国演义》评点
B.张竹坡的《金瓶梅》评点
C.脂砚斋的《红楼梦》评点
D.刘辰翁的《水浒传》评点
E.毛宗岗的《金瓶梅》评点
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5.江西诗派的主要人物有 ()
A.黄庭坚
B.苏轼
C.陈师道
D.严羽
E.吕本中
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6.苏轼在文学理论上有许多精辟的见解,他主张()
A.A.言必中当世之过(白居易)
B.观察事物应了然于心,也了然于口和手
C.诗有别材,诗有别趣
D.诗贵乎枯淡,外枯而中膏,似淡而实美
E.诗中有画,画中有诗(苏轼赞王维语)
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7.《毛诗序》继承和发展了先秦儒家的诗论观点,提出了 ()
A.兴观群怨说
B.情志结合说
C.六义说
D.得意忘言说
E."美刺"教化说
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8.由孟子开创的文学批评方法有()
A.A.以意逆志
B.品第高下
C.知人论世
D.神韵说
E.文质彬彬
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9.属于清末四大词人的有()
A.王鹏运
B.况周颐
C.朱祖谋
D.端木埰
E.文廷式
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10.中国文论在儒道互补中发展,一般来说,儒家文论较多讨论 ()问题。
A.A.文学的社会作用
B.自然平淡的风格
C.艺术思维的规律
D.文与质的关系
E.作家的道德修养
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1.王国维主要继承了明国时期许多文学理论批评家的有关理论观点,并受到康德、叔本华的理论影响,在《人间词话》里提出了贯穿其文学思想的理论核心“境界”说()
T.对
F.错
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2.司马迁在《报任少卿书》(即《报任安书》)中,根据历史上许多伟人的事迹,概括出“发愤著书”说,这是一种进步的文学思想()
T.对
F.错
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3.以意逆志出自《孟子·万章上》在鉴赏诗歌的时候读者常常根据自己的生活经验,用当下的思想观念去推测诗人在诗中所寄寓的情感,这就是我们所说的“以意逆志”的诗歌鉴赏方法()
T.对
F.错
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4.“文章合为时而著,歌诗合为事而作”这一著名的论断出自唐代的大诗人、文学理论批评家王安石的著名书信体论文《与元九书》()
T.对
F.错
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5.张炎在《词源》里首先确立了“雅正”的审美标准(见《词源序》),又提出了“与民同乐”的审美要求,并分别列专节对二者进行了论述()
T.对
F.错
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6.清代的李渔在《闲庭偶寄》中认为戏曲创作要“立主脑”这是指一部戏曲的要有主要人物和中心情节()
T.对
F.错
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7.“诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗。情动于中而言于外。”这段诗论出自《论衡·艺增》()
T.对
F.错
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8.陆机在《文赋》中提出了“诗缘情而绮靡”说,主张诗歌重在抒发感情,实际上起到了使诗歌的抒情不受“止乎礼义”束缚的巨大作用()
T.对
F.错
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9.“虚静”是中国古代有关创作构思的理论。“虚静”最早是老子在《道德经》里提出“致虚极,守静笃”的说法()
T.对
F.错
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10.“颂其诗,读其书,不知其人,可乎?是以论其世也,是尚友也。”孟子认为,文学作品和作家本人的生活思想以及时代背景有着极为密切的关系,因而只有知其人、论其世,即了解作者的生活思想和写作的时代背景,才能客观地正确地理解和把握文学作品的思想内容。孟子的这一原则对后世的文学批评产生了深远的影响,为历代文学批评家所自觉或不自觉地遵循。
T.对
F.错
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