22秋学期（高起本1709-1803、全层次1809-2103）《中国文学史（二）》在线作业-00003


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1.《水浒》续书三种不包括()
A.《续水浒传》
B.《水浒后传》
C.《后水浒传》
D.《结水浒传》
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2.对于清初散文“学人之文”下列说法错误的是()
A.大力倡导经世致用之文
B.强调文章“须有益于天下”
C.主张文章应当言之有物
D.主张散文应该“徒欲激昂于篇章字句之间”
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3.下列哪项不属于《金瓶梅》的社会意义()
A.从西门庆形象看金钱的巨大能量
B.西门庆家族女性群具有近代人文色彩的个性主义
C.女性世界的社会悲剧
D.世态炎凉的丑剧
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4.下列说法不属于秦观词的优秀艺术特色的是()
A.擅长描绘凄迷感伤的意境，将外在之景与内在之情结合起来，极具艺术感染力
B.善于运用多种修辞手段，写景、抒情更为形象生动
C.语言精美而平易，遣词典雅凝练，雅俗共赏
D.风格较弱，缺少力量之美
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5.下列诗人不属于宋代白体诗人的是()
A.李昉
B.林逋
C.徐铉
D.王禹偁
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6.下列不属于中兴四大诗人的是()
A.范成大
B.尤袤
C.黄庭坚
D.杨万里
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7.下列哪位作家不是桐城派的代表人物()
A.方苞
B.刘大櫆
C.姚鼐
D.侯方域
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8.下列哪项不是《桃花扇》的艺术成就()
A.性格鲜明的人物形象
B.严密完美的结构艺术
C.叙事艺术的最高成就
D.工整典雅的曲词宾白
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9.下列属于元散曲的豪放派作家的是()
A.张可久
B.马致远
C.白朴
D.乔吉
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10.下列属于《汉宫秋》对历史人物进行了改造的是()
A.将民族和睦的象征或政治的牺牲品的王昭君改写成带有悲剧色彩的爱国女英雄
B.马致远将正史中的汉强匈奴弱改为汉弱匈奴强
C.将好色而昏庸的汉元帝改写成一个有双重性格的人物形象：既昏庸无能又忠于爱情
D.将毛延寿由画工身份改变为中大夫，从一般小人变为卖国汉奸，意在批判宋末变节投降元军的卖国奸臣
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11.下列南戏体制错误的是()
A.以出为单位，可十几出至几十出。第一出为副末开场介绍剧情，从第二出开始才是正戏
B.以南方歌曲为主，有入声。曲词组织一般有引子、过曲、尾声
C.只有生旦角色可演唱
D.脚色有生、旦、净、丑、末、杂
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12.提出“独抒性灵，不拘格套”创作观点的作家是()
A.汤显祖
B.袁宏道
C.徐渭
D.李贽
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13.下列对于阳羡派的说法正确的是()
A.属于阳羡派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人
B.虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率
C.长于工巧而短于乏情
D.从内容质实的角度主张恢复风骚传统，强调寄托比兴
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14.属于元诗后期作家的是()
A.杨维桢
B.刘因
C.卢挚
D.赵孟頫
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15.下列是浙西派代表人物的是()
A.纳兰性德
B.陈维崧
C.朱彝尊
D.黄景仁
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16.下列不属于清代政治统治特征的是()
A.权力的高度集中和由此导致的高压政治
B.掩人耳目的笼络政策
C.“无一字无来历”的乾嘉考据朴学转化为“经世致用”的实学
D.清代社会文化心态的主潮首先是重实黜虚，其次是感伤悲凉
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17.不属于“一祖三宗”之说中的诗人是()
A.杜甫
B.陈师道
C.陈与义
D.吕本中
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18.下列哪项属于白话小说在清代演变出的新品种()
A.历史演义
B.才子佳人小说
C.英雄传奇
D.世情小说
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19.以下对于清代诗歌的说法错误的是()
A.鲜明地表现出清代审美思潮中重实和感伤这两大潮流的特色
B.文人们的心态积极向上，由对现实实务的关注转而为汪洋恣肆
C.对民族耻辱和个人情怀压抑的深深痛苦，又使得他们的诗歌蒙上了浓重的感伤色彩
D.分别从宋诗的淳实和唐诗的缠绵中寻找自己艺术上的源泉，因而形成清诗宗宋和宗唐并举的局面
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20.下列哪项不属于《三国演义》的艺术成就()
A.三分实事，七分虚构
B.类型化的人物塑造方法
C.从全知全能到限知限能的叙事方式
D.独特的扇形网状结构
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1.李清照词的艺术特点（ ）
A.善于捕捉细小而生动的形象
B.渊源各家，风格多样，众体皆工
C.语言精工自然，雅俗共赏
D.对偶工整，语言精致
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2.词中兴的表现有哪些（ ）
A.词的创作数量超过宋元明三代
B.词学理论也得到很大的发展
C.在词作的整理和编辑方面也有很大的成就
D.出现很多的词人
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3.陆游诗歌的创作主题分为哪几个方面（ ）
A.万里从戎、以身报国的豪迈理想
B.描写农村生活的诗歌
C.爱情诗，如有《沈园二首》
D.羁旅行役之作，如《踏莎行》
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4.宋代前中期词的共同特色（ ）
A.在体制上以小令、中调为主，长调也不少
B.在题材上主要写男女相思、感时伤别，较为狭窄
C.在语言上以典雅精巧、清丽流畅为主要特色
D.以委婉细腻、含蓄温柔为主
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5.《金瓶梅》为什么说是世情小说的代表（ ）
A.审美取向的趣味变异
B.从类型化人物到性格化人物
C.网状结构的高度成熟
D.口语化的市井语言
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6.刘因《念奴娇.忆仲良》的艺术特色有（ ）
A.用词刚健
B.境界开阔
C.有苏轼豪放词的风味
D.议论精辟
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7.《琵琶记》的主题思想是（ ）
A.客观上揭示了科举制度对人们的伤害
B.官场的贪污给人们带来的深重灾难
C.歌颂了劳动人民善良、坚忍、互助友爱的美德
D.统治阶级的专横不法的批判
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8.文采派的语言特色（ ）
A.语言文雅绮丽
B.善于化用前人诗词句
C.作者用不同的语言表现不同人物的思想性格
D.语言雅中有俗
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9.代表明代传奇在内容题材和唱腔方面都发生改变的传奇有（ ）
A.《宝剑记》
B.《鸣凤记》
C.《浣纱记》
D.《香囊记》
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10.公安派的主张有（ ）
A.代表人物是“公安三袁”
B.袁中道提出“独抒性灵，不拘格套”
C.注重有感而发
D.能够打破陈规陋习
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1.《东堂老》曲词清丽华美，与郑光祖杂剧的风格比较接近。名曲为第二折的 [商调集贤宾]。
A.错误
B.正确
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2.理学家散文逐渐兴起。代表作家有朱熹、吕祖谦、陆九渊、叶适等
A.错误
B.正确
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3.宋初以王禹偁为代表的散文派主张在内容上“传道”与“明心”结合，艺术上讲究自由流畅、亦骈亦散的风格。
A.错误
B.正确
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4.关汉卿为本色派语言大师，此剧的语言既然质朴自然，又酣畅泼辣，体现其大师风格。名曲有第三折 [滚绣球]。
A.错误
B.正确
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5.元代前期诗人有被称为“元诗四家”的虞集、杨载、范椁、揭傒斯
A.错误
B.正确
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6.晏几道的词以写爱情为主，在深沉中露出奔放，在温柔中显示真率。在创作方式上以追忆为主要特色。
A.错误
B.正确
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7.汤显祖的“临川四梦”之一的《牡丹亭》表现了秋天的失落之梦。
A.错误
B.正确
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8.宋初重文的一派，以柳开、穆修为代表，主张通过复兴古文来复兴儒道。
A.错误
B.正确
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9.苏轼的最大特色就是善于从自然中体悟人生哲理，如《和子由渑池怀旧》、《题西林壁》等。
A.错误
B.正确
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10.黄庭坚在思想上与苏轼接近，以道家为本位。
A.错误
B.正确
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11.《西厢记》结尾曲词：“愿普天下有情的都成了眷属”是该剧的点睛之笔
A.错误
B.正确
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12.北宋后期词作非常繁荣，主要是沿着柳永和苏轼开创的路子走的。
A.错误
B.正确
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13.一般分为一剧四折一楔子，剧末附“题目正名”。四折戏按故事的开端、发展、高潮、结束来安排。
A.错误
B.正确
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14.王实甫现存剧目11种，剧本3种，《西厢记》为其代表作。
A.错误
B.正确
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15.李清照词的艺术特点善于捕捉细小而生动的形象，来表达自己难以言传的感受和情感上的微妙变化
A.错误
B.正确
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16.柳永在词史上的地位其俗词上承敦煌词的传统，下启金元散曲谐俗语言风格的开端。
A.错误
B.正确
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17.明中叶最负盛名的杂剧作家是徐渭。
A.错误
B.正确
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18.晏殊的词主要受冯延巳的影响，语言清淡自然，以白描为主，不失精巧之美。
A.错误
B.正确
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19.陆游的诗歌对偶工整，语言精致
A.错误
B.正确
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20.元杂剧每折只采用一种宫调，四折的宫调可以重复。每剧一般只用一人主唱，其他脚色只有说白。
A.错误
B.正确
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