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21春学期(1709、1803、1809、1903、1909、2003、2009、2103)《电视编辑》在线作业

阅读:33 更新时间:2021-08-19 02:42:46

21春学期(1709、1803、1809、1903、1909、2003、2009、2103)《电视编辑》在线作业


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1.下列不属于声画组合方式的是( )。
A.声画统一
B.声画同轨
C.声画对立
D.声画并行
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2.在PAL制式中,电视画面是以()的静止画面连续运动中体现出来的。
A.每秒25 帧
B.每秒30 帧
C.每秒35 帧
D.每秒40 帧
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3.电视()的性质可以概括成一句话:以有限表现无限。
A.时间
B.景别
C.画面
D.空间
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4.工作流程不是在时间轴线上,而是任意的,分割的,其工作素材是可以前后随意调动的,经各种处理后重新编排。这种电视节目编辑方式是()。
A.物理剪辑
B.时码编辑
C.电子编辑
D.非线性编辑
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5.高剪辑率影片中的镜头( )。
A.相对比较短
B.相对比较长
C.相对适中
D.说不清楚
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6.轴线又被称为()。
A.180度线
B.运动线
C.主观线
D.对应线
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7.电视创作的后期,涉及的多道工序主要是围绕()来进行的。
A.特技
B.剪辑
C.字幕
D.配音
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8.下列关于音乐电视片《Everyone is NO.1》的分析有误的是( )。
A.本片基本以短的蒙太奇镜头进行组接。
B.片中采用了平行式和对比式组接的方式进行组接。
C.该MV中使用的声音都属于客观性声音
D.本片大量地使用固定镜头拍摄,因此其在动作组接上基本属于画内主体运动的组接,也遵循了“动接动、静接静”的组接规律。
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9.两幅画面的主体处于相同的画面位置,在画面转换时,主体呈重合状态,视觉注意力从前一镜头自然过渡到下一镜头,通过视觉注意力的固定位置造成视觉的连贯感觉。这体现出画面剪辑匹配原则中的()。
A.动作匹配
B.位置匹配
C.景别匹配
D.影调匹配
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10.下列四部早期影片中,片长最长的是( )
A.《工厂的大门》
B.《火车进站》
C.《水浇园丁》
D.《战舰波将金号》
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11.下列说法有误的是( )。
A.一部影视可以表现一天、一年的生活,也可以表现几年、几十年、几百年乃至几千年、几万年的历史。这说明影视艺术所能表现的时空无限自由。
B.伊文思用丰盛的麦田,翻滚的麦浪的画面与挨饿的儿童的画面接组,造成强烈的对比,使画面产生巨大的控诉力量。这说明了镜头之间的组接能够创造新的含义。
C.从各中小学的课堂里、操场上、校内、校外抓拍许多戴眼镜学生的画面,其中有中学生、有小学生、有男孩、有女孩。将这些画面组接起来的方法叫平行式组接。
D.女主人公在手术室动手术,画面是男主人公焦急地在手术室外面来回走着,画外音配上他来
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12.人物形体动作的剪接方法包括(),即一个完整的人物形体动作通过两个不同角度、不同景别的镜头来表现。
A.分解法
B.省略法
C.错觉法
D.好莱坞法
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13.画面中主体运动的速度越快,动作轴线所起的作用越()。
A.明显
B.不明显
C.两者之间没有关系
D.恰到好处
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14.()以解说词、对白、音乐、音响为基础,根据内容要求和声画有机关系来处理镜头的衔接
A.声音剪接点
B.动作剪接点
C.叙事剪接点
D.节奏剪接点
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15.编辑人员连接一台放像机、一台录像机和相应的监视器,可以构成一套标准的()系统。
A.物理编辑
B.线性编辑
C.非线性编辑
D.特技编辑
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16.延伸的时间是指( )
A.压缩事件时间
B.事件时间停滞
C.暂停事件时间
D.延长事件时间
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17.在对话剪辑中,声音和画面同时出现,同时切换。上个镜头的声音结束后,画面与声音都留有一定的时空,下个镜头切入时,画面与声音也都留有一定的时空。这样的对话剪辑适用于表现( )。
A.双方争吵
B.双方进行辩论
C.情侣之间的对话
D.人物之间正常情况下的交流
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18.电视创作的后期,涉及的多道工序主要是围绕()来进行的。
A.特技
B.剪辑
C.字幕
D.配音
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19.对下面一组镜头分析有误的是( ) (1)全景:男女主人公在公共汽车里相对而坐。 (2)近景:男主人公深情地看着对方。 (3)近景:女主人公爱慕地看着对方。 (4)近景:男主人公深情地看着对方。 (5)近景:女主人公爱慕地看着对方。
A.镜头(1)属于交待环境、时间的镜头。
B.这组镜头采用了片断式组接方式。
C.这组镜头也采用了对比式组接方式。
D.如将(4)(5)两个镜头去掉或与前两个镜头合并,那么男女主人公的那种倾心与爱慕之情就难于刻画,同时镜头节奏与内心活动也就不同步。
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20.20世纪50-60年代,()为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战,强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。
A.巴赞
B.维尔托夫
C.格里菲斯#梅里爱
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1.电视节目制作一般要经过()三道程序。
A.构思创作阶段
B.摄录阶段
C.编辑混录阶段
D.转播播放阶段
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2.下列软件能够用于电视节目制作的有( )。
A.Premiere
B.Photosho
C.Vegas
D.Audition
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3.在影视美学发展过程中,()和()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。
A.蒙太奇理论
B.长镜头理论
C.纪实理论
D.作者电影理论
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4.广播媒介的声音符号系统要素主要包括()。
A.口播
B.语言
C.音乐
D.音响
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5.广播节目的在播包装一般包括()。
A.节目名称
B.节目呼号
C.节目片头
D.节目片花
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6.影视声音的基本元素包括()。
A.语言(人声)
B.音乐
C.音响
D.同期声
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7.下列关于电视画面组接说法正确的是( )。
A.如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的,镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。
B.剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅,从而电视片形成一个完整的艺术整体。
C.拍摄“圆桌会议”一类的场面,在主镜头交代过全景之后,观众已经对画面的方向性有了了解,一般可以不考虑轴线问题。
D.轴线规律与越轴问题,是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。
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8.音响是除语言和音乐之外影视节目中所有声音的统称,包括()。
A.动作音响
B.自然音响
C.背景音响
D.机械音响
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9.无线话筒(套)由()几个部分构成。
A.发射机
B.接收机
C.话筒
D.调音台
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10.非线性编辑通用型第三方软件种类很多,比较典型的有()。
A.Adobe Premiere
B.Final Cut pro
C.3dmax
D.Combustion
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1.广播和后期制作机构可以使用存储区域网SAN在多个编辑系统中共享一组媒体文件。
A.错误
B.正确
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2.法国电影理论家安德烈巴赞认为剪接可能会破坏时间及空间的真实性。
A.错误
B.正确
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3.蒙太奇是指画面与画面之间,声音与声音之间以及声音与画面之间的组合关系,以及由这些关系产生的意义。
A.错误
B.正确
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4.时码系统用小时、分钟、秒和帧对磁带位置进行标记。
A.错误
B.正确
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5.电视编辑人员应具有良好的政治思想素质和为大众传媒服务的意识,具有综合的电视制作技术和艺术知识及技巧。
A.错误
B.正确
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6.从默片时代的字幕处理开始,字幕的角色和功能一直是固定不变的。
A.错误
B.正确
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7.在两个有对应关系的主体(如谈话的双方、讲演者与听众、动作者与动作对象等)在交流时。一般两个主体应置于画面的相同位置上。
A.错误
B.正确
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8.广播是指通过无线电波或导线,向一定范围播送声音节目的大众传播媒介。
A.错误
B.正确
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9.电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段,各阶段具有不同的工作内容。
A.错误
B.正确
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10.影视的分切与组合,是蒙太奇剪辑的手法,它能够打破现实时空,使影视成为独特的影视时空艺术。
A.错误
B.正确
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11.运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起,这就是所谓的“接动作”。
A.错误
B.正确
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12.录像出现以前,电视台在摄制一些大型电视节目时,往往仍用电影制作方式。
A.错误
B.正确
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13.非线性编辑对磁带的损伤是永久性的,制作过节目的磁带以后不能再使用。
A.错误
B.正确
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14.如果电视节目中如果没有人声,就表明该节目结构不完整。
A.错误
B.正确
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15.在广播电视工作中技术是第一位的,是中心工作。
A.错误
B.正确
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16.叠化转场、特写转场、定格属于同一类转场方法。
A.错误
B.正确
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17.一个镜头是硝烟弥漫的战场,一个镜头是鲜血淋淋的屠宰场,这两个镜头组接在一起比喻战争的残酷。
A.错误
B.正确
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18.平行蒙太奇在某一蒙太奇剪辑段落中,是通过两个以至两个以上的事件对比的方式来组接。使这两个或两个以上的事件,互相之间产生逻辑上的联系。
A.错误
B.正确
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19.声音剪辑中音乐、音响和人声的排列方式是首尾相接的。
A.错误
B.正确
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20.影视的节奏只能通过运动镜头的运动速度来反映。
A.错误
B.正确
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