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21春学期(1709、1803、1809、1903、1909、2003、2009、2103)《电视编辑》在线作业

阅读:23 更新时间:2021-05-23 02:23:56

21春学期(1709、1803、1809、1903、1909、2003、2009、2103)《电视编辑》在线作业


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1.在对话剪辑中,声音和画面同时出现,同时切换。上个镜头的声音结束后,画面与声音都留有一定的时空,下个镜头切入时,画面与声音也都留有一定的时空。这样的对话剪辑适用于表现( )。
A.双方争吵
B.双方进行辩论
C.情侣之间的对话
D.人物之间正常情况下的交流
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2.下列不属于非线性编辑软件的是()。
A.Sony Vegas
B.Photoshop
C.Premiere
D.Edius
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3.下列属于技巧性转场方法的是( )。
A.特写转场
B.挡黑转场
C.翻转画面转场
D.空镜头转场
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4.一个人在办公室里对同事说:“我明天去上海出差,今天早走一会儿。”起身走出屋子。接下来就是从上海大街的指示牌上摇到此人已在购物。这组画面的组接表明了()
A.影视时空是可以跨越现实时空的。
B.影视空间可以对现实空间的局部空间进行组合,来表现影视空间的全貌,即构成新的空间形态。
C.通过延长来夸张、强调生活中的某些事件,渲染、烘托人物的情感世界。
D.用声音来表达画面难以表现的思想内容。
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5.在20世纪20、30年代的默片时代,爱森斯坦的作品()代表了 画面蒙太奇技巧探索达到的一个高潮
A.《一个国家的诞生》
B.《战舰波将金号》
C.《火车进站》
D.《月球旅行记》
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6.非线性编辑与线性编辑相比,非线性编辑突出的优势是( )。
A.编辑速度快
B.设备成本低
C.操作人性化
D.数字化
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7.下列不属于电视声音构成要素的是()。
A.语言
B.对白
C.音乐
D.音响
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8.若干形象相似、气氛相同、情绪一致的影像剪接,给观众视觉以反复冲击来形成高潮,被称为()。
A.叙事蒙太奇
B.积累蒙太奇
C.隐喻蒙太奇
D.平行蒙太奇
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9.普多夫金在影片《母亲》中将工人示威游行的镜头与春天河水解冻的镜头有机地组接在一起,用春水比喻革命运动不可阻挡。这种剪辑手法是一种()。
A.叙事蒙太奇
B.平行蒙太奇
C.积累蒙太奇
D.隐喻蒙太奇
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10.电视剪辑最起码的要求是()。
A.合适的剪辑入点
B.合适的剪辑出点
C.流畅
D.切
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11.我国采用的PAL电视制式的帧率是( )。
A.12
B.24
C.25
D.30
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12.在镜头剪辑时,当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时,上个镜头比 下个镜头的动作要保留的()。
A.一样多
B.少一些
C.多一些
D.不一定
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13.《一个国家的诞生》是()的成名作。他最伟大的贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位。
A.杰姆斯威廉逊
B.格里菲斯
C.阿尔伯特史密斯
D.爱森斯坦
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14.()在素材的选择上能够做到随机存取,也就是说,不必进行顺序查找就可以瞬间找到素材中的任意片段。
A.物理编辑
B.线性编辑
C.非线性编辑
D.电影编辑
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15.下列说法有误的是( )
A.一部影视可以表现一天、一年的生活,也可以表现几年、几十年、几百年乃至几千年、几万年的历史。这说明影视艺术所能表现的时空无限自由。
B.伊文思用丰盛的麦田,翻滚的麦浪的画面与挨饿的儿童的画面接组,造成强烈的对比,使画面产生巨大的控诉力量。这说明了镜头之间的组接能够创造新的含义。
C.从各中小学的课堂里、操场上、校内、校外抓拍许多戴眼镜学生的画面,其中有中学生、有小学生、有男孩、有女孩。将这些画面组接起来的方法叫平行式组接。
D.女主人公在手术室动手术,画面是男主人公焦急地在手术室外面来回走着,画外音配上他来回走动
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16.1936年()建立了电视发射台,11月起定时播送电视节目,这标志着世界电视事业的正式问世。
A.美国广播公司
B.法国广播公司
C.英国广播公司
D.德国广播公司
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17.单位时间长度的画面中,镜头转换的次数称为:()。
A.帧
B.剪辑率
C.剪辑节奏
D.节奏
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18.下列说法有误的是( )。
A.一部影视可以表现一天、一年的生活,也可以表现几年、几十年、几百年乃至几千年、几万年的历史。这说明影视艺术所能表现的时空无限自由。
B.伊文思用丰盛的麦田,翻滚的麦浪的画面与挨饿的儿童的画面接组,造成强烈的对比,使画面产生巨大的控诉力量。这说明了镜头之间的组接能够创造新的含义。
C.从各中小学的课堂里、操场上、校内、校外抓拍许多戴眼镜学生的画面,其中有中学生、有小学生、有男孩、有女孩。将这些画面组接起来的方法叫平行式组接。
D.女主人公在手术室动手术,画面是男主人公焦急地在手术室外面来回走着,画外音配上他来
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19.电视()的性质可以概括成一句话:以有限表现无限。
A.时间
B.景别
C.画面
D.空间
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20.()是以心理活动和内在的情绪起伏为依据,结合镜头的造型特点来连接镜头。
A.声音剪接点
B.动作剪接点
C.情绪剪接点
D.节奏剪接点
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1.电视传播符号主要有( )。
A.图像符号
B.声音符号
C.文字符号
D.抽象符号
E.逻辑符号
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2.下列属于电视声音的语言是()。
A.同期声
B.解说词
C.对白
D.旁白
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3.下列软件能够用于电视节目制作的有( )。
A.Premiere
B.Photosho
C.Vegas
D.Audition
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4.下列属于电视节目后期包装软件的是( )。
A.After Effect
B.Maya
C.3DS MAX
D.Windows Movie Maker
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5.电视编辑的构思准备阶段一般包含()几个方面的内容。
A.修改脚本
B.确定风格基调
C.撰写编辑提纲
D.完成分镜头稿本
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6.广播电视节目按播出方式进行分类,可分为( )。
A.直播节目
B.录播节目
C.插播节目
D.首播节目
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7.一般情况下,情绪剪接点是以()为依据,结合镜头的造型特点来连接镜头,
A.心理活动
B.人物外部动作
C.内在的情绪起伏
D.叙事进程
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8.电视节目中叙述时间的表现形式有如下几种()。
A.压缩
B.延长
C.停滞
D.实时
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9.下列关于电视画面组接说法正确的是( )。
A.如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的,镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。
B.剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅,从而电视片形成一个完整的艺术整体。
C.拍摄“圆桌会议”一类的场面,在主镜头交代过全景之后,观众已经对画面的方向性有了了解,一般可以不考虑轴线问题。
D.轴线规律与越轴问题,是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。
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10.就电视场面调度和舞台调度相比而言,以下说法错误的是( )。
A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的
B.舞台调度在观赏时,具有较大的强制性
C.电视场面调度的视点固定、视距不变
D.电视场面调度具有复杂性、多变性
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1.一般情况下,音频编辑的技术目标之一就是要确定音频编辑点并不明显。
A.错误
B.正确
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2.电视节目的声音控制系统多是以调音台为核心组织起来的一个系统
A.错误
B.正确
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3.淡入淡出是一种无技巧性转场方法。
A.错误
B.正确
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4.观众对电视作品具有观看的心理反应,但是在电视作品编辑的过程中,并不能反应或满足观众的这一心理要求。
A.错误
B.正确
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5.目前,PC机、Macintosh机都可以作为非线性编辑计算机的硬件平台。
A.错误
B.正确
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6.剪辑中,我们把远景、全景称为全景系列。全景系列重在刻画动作,以人物为主环境为辅,强调画面的质感,有较强的叙述和纪实功能。
A.错误
B.正确
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7.淡入淡出是一种技巧性转场方法。
A.错误
B.正确
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8.平行蒙太奇在某一蒙太奇剪辑段落中,是通过两个以至两个以上的事件对比的方式来组接。使这两个或两个以上的事件,互相之间产生逻辑上的联系。
A.错误
B.正确
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9.编导在对节目进行音乐配置的时候,应当追求音乐结构的完整性。
A.错误
B.正确
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10.如果电视节目中如果没有人声,就表明该节目结构不完整。
A.错误
B.正确
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11.音频编辑点通常在偏离对应的视频编辑点时更为有效。
A.错误
B.正确
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12.同期录音的过程中,话筒的轴线与拍摄对象的说话方向成90度时效果较佳。
A.错误
B.正确
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13.声音剪辑中音乐、音响和人声的排列方式是首尾相接的。
A.错误
B.正确
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14.指向性是指话筒对不同方向声波的灵敏度, 话筒的指向性越强,拾音夹角越宽。
A.错误
B.正确
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15.各类影视作品的创作必须经过前期的采访,然后才能开始拍摄和后期制作。
A.错误
B.正确
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16.画面上有人敲门,声音是配上敲门声,这属于声画并行的组合方式。
A.错误
B.正确
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17.影视的分切与组合,打破了现实时空,创造了影视时空,使影视成为独特的时空艺术。
A.错误
B.正确
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18.法国电影理论家安德烈巴赞认为电影是表现的、主观的影像语言,镜头剪辑有“队列构成”的特点
A.错误
B.正确
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19.运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起,这就是所谓的“接动作”。
A.错误
B.正确
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20.广播电视是一种宣传工具,它并不形成一门科学。
A.错误
B.正确
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