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21秋学期(1709、1803、1809、1903、1909、2003、2009、2103)《网络文学概论》在线作业

阅读:50 更新时间:2021-11-30 03:23:34

21秋学期(1709、1803、1809、1903、1909、2003、2009、2103)《网络文学概论》在线作业


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1.网络文学的自由机制表现不包括()
A.文学审查制度的放宽
B.网络互动与创作开放机制
C.匿名性与身份解放
D.收费式的阅读制度
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2.网络文学的读者身份发生了转变,由“被动的阅读者”变成了()。
A.主动的接受者
B.被动的批评者
C.被动的接受者
D.合作的创造者
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3.以下属于第二批网络写手代表作品的是 ()
A.《第一次的亲密接触》
B.《悟空传》
C.《诛仙》
D.《鬼吹灯》
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4.第一批网络写手进入网络原创文学创作的时间是 ()
A.20世纪60年代
B.20世纪80年代
C.20世纪90年代
D.21世纪初期
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5.网络文学批评的主体是()
A.专业批评家
B.职业批评家
C.网民
D.政府
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6.网络文学摆脱了传统媒体在印刷、运输、发行方面的限制,可以不受时空限制进行传播,体现了网络媒体传播的 ()
A.快捷性
B.多样性
C.丰富性
D.主动性
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7.下列关于网络作为大众化的公共空间的说法,不正确的是()
A.全民性
B.公共性
C.私密性
D.大众性
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8.以下不用于界定网络文学范畴的内容是()
A.网民在电脑上创作
B.通过互联网发表
C.供网络用户欣赏或参与
D.有实体书出版
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9.下列关于我国网络文学诞生的社会文化背景的说法不正确的是()
A.文学在市场经济大潮中日渐失去了轰动效应,无可奈何地走向边缘化
B.“快餐文化”的迅速膨胀,挤占了文学的时常份额
C.试听霸权对文字媒介的全面挤压
D.新技术没有给文学发展带来任何影响
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10.一个网络主体可以进行男女性别的虚拟、年龄的虚拟、语言风格的虚拟等等,网络的这种功能被称为()
A.虚拟空间
B.虚拟现实
C.被动人格
D.虚拟人格
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11.()是一种不是以单线排列,而是可以按不同顺序来阅读的文本。
A.多媒体
B.超文本
C.印刷
D.元媒体
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12.就文学而言,网络传播过程互动化构成了网络文学的特点不包括()
A.文学成为心灵安慰的形象化空间
B.文学成为参与性文化实践的平台
C.文学成为封闭的自我空间
D.文学成为作者与读者共同面对文本实践的探索空间
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13.1991年,诞生于美国的全球第一家中文电子周刊是()
A.《华夏文摘》
B.《新华文摘》
C.《读者文摘》
D.《时代周刊》
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14.网络文学的局限性的表现不包括()
A.匿名写作对主体承担的卸落
B.“玩文学”心态对社会责任的回避
C.后现代文化对传统价值观的颠覆
D.后现代主义精神的缺失
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15.网络文学是人类继口头说唱文学和()之后的一种新的文学形态。
A.书写印刷文学
B.数码文学
C.严肃文学
D.纯文学
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16.1991年,诞生于美国的全球第一家中文电子周刊是()
A.《华夏文摘》
B.《新华文摘》
C.《读者文摘》
D.《时代周刊》
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17.网络文学的“非线性”传播指的是怎样的访问信息的方法 ()
A.非顺序的
B.非逻辑的
C.非心理的
D.非线索的
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18.与传统文学相比,网络文学更多地发挥了()功能。
A.文以载道
B.知识
C.娱乐
D.审美
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19.以下不属于电子文本的是()
A.书本
B.电视
C.电影
D.网络
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20.与网络文学相比,传统文学传播的物质性介质不包括()
A.书籍
B.报纸
C.杂志
D.比特
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1.一般而言,网络文学所依托的数字化比特的特点包括()
A.无限贮存
B.软载体传播
C.压缩转换
D.单线传播
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2.博客写作的特性包括()
A.能修改和删除
B.有更大的自由性
C.具有位置稳定性
D.不可以复制粘贴他人作品
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3.多媒体文学的审美方式包括()
A.审美感觉的立体化与开放性
B.文本生成的实时互动性
C.三维空间的多选择性
D.叙事方式的单线性
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4.网络语言的新奇用法表现为哪几种形式()
A.拉丁化语言
B.符号脸谱
C.生造词汇
D.使用成语
E.卖弄文采
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5.下列属于超文本文学的是()
A.“互动小说”
B.“接龙小说”
C.“合作小说”
D.“动态交互诗”
答案请联系下方QQ,1,2,3

6.网络语言的新变包括()
A.拉丁化语言
B.符号脸谱
C.生造词汇
D.引用古诗词
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7.网络语言在网络那里是数字化、字符化的,通过互联网传播的,较之传统语言符号传播来看,它更具有()、()的特点。
A.快捷
B.方便
C.准确
D.形象
E.生动
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8.文学网站的优化建设需要()
A.杜绝和清理垃圾信息
B.突出个性,办出特色网站
C.充分利用数字媒介优势
D.不遗余力地加强商业化运作
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9.网络文学超文本叙事的特征表现为()
A.碎片化叙事
B.非线性叙事
C.随机叙事
D.互动叙事
E.接龙叙事
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10.下列属于超文本文学的是()
A.“互动小说”
B.“接龙小说”
C.“合作小说”
D.“动态交互诗”
答案请联系下方QQ,1,2,3

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1.网络文学并非是一种可以体验的乌托邦,也不是一个生命可能性的诗性栖所。
A.错误
B.正确
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2.网络文学注重文学的社会化功能、道德教化功能和认识启蒙功能。
T.对
F.错
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3.网络新词汇的出现削弱了文学语言的活力,缩小了文学精神的空间。
A.错误
B.正确
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4.在许多文学网民看来,经典性文本不但是可读的,而且是可写的。
A.错误
B.正确
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5.网络文学批评承担着文学史或文学经典研究的任务。
A.错误
B.正确
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6.网络多媒体艺术的基础是超链接技术。
A.错误
B.正确
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7.文学性是表明文学品质内涵和价值本质的一个概念,指的是文学之所以被称之为文学的那种内在资质和意义存在。
T.对
F.错
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8.互联网传播的迅捷化几乎消除了所有的媒介壁垒和传播障碍,将所想、所见与所得对立起来。
A.错误
B.正确
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9.技术性与文学性构成了网络文学的两个基本素质。
T.对
F.错
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10.网络作为信息传播的媒体被称作第四媒体
T.对
F.错
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11.超文本是一种按照特定顺序访问信息的方法。
T.对
F.错
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12.网络是一个单线传播的实践场所。
A.错误
B.正确
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13.在电子媒介时代,大量的信息交流不可逆转的由文本阅读转为视频的展示。
A.错误
B.正确
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14.网络文学的文本形态包括栖身网络的所有文学作品。
T.对
F.错
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15.网络的出现对文学心灵交流的功能没有任何影响。
A.错误
B.正确
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16.作为“第四媒体”,网络改变了文学话语权的分配方案,消解了文学权威和评论精英的强权。
A.错误
B.正确
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17.比特是一种可以替代纸张的新型物理载体。
T.对
F.错
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18.网络文学传播与接收是施动与受动的关系,接受者欣赏什么取决于一次单线“施-受”过程。
T.对
F.错
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19.网络文学与传统文学一样是一种少数人的精英文学。
A.错误
B.正确
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20.民间文学就是不登大雅之堂的文学。
T.对
F.错
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